2020-05-09
1分飞艇 身未动,心已远——在艺术里寻访“春天”! (上)

这段时间,不管你是宅在家里,照样已经重返做事,坚信你的仔细力一向在为外界的新闻占有,可贵轻盈。天气照样严寒,但立春事后,窗外久违的鸟鸣和室内盆种中重生的草芽,都在向吾们昭示着春天的到来。固然不克出门和远足,闷在家里未免别扭,但身体和心灵总有一个能够在路上。今天,就让吾们陪同中国艺术家的画笔,在艺术的世界里透透气,寻访艺术里的春天!

《游春图》展子虔(隋)

《游春图》(隋), 展子虔作 ,绢本 ,青绿设色,纵43cm、横80.8cm,现藏北京故宫博物院(图片来源:故宫博物院)

作品部门

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现藏北京故宫博物馆的《游春图》是吾国最早的山水卷轴画卷之一,隋代艺术家展子虔也所以传世之作名标百代。《游春图》描绘了人们在风和日丽,蔼譪春阳的季节,到山间水旁“踏青”游戏的情景。画面以青绿设色1分飞艇,人物点缀其间。湖边一条波折的小路1分飞艇,委屈伸入稳定的山谷。人们或骑马1分飞艇,或步辇儿,一路不都雅赏着青山绿水、万紫千红的胜境。在波光粼粼的湖面上,一艘游艇徐徐悠扬,船上坐着的几个女子似被周围景色所沉醉,流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺,相等稳定,令人憧憬。

《虢国夫人游春图》张萱(唐)

张萱《虢国夫人游春图》(唐)

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作品部门

陪同时下各大文化综艺类节主意大炎,唐代张萱的《虢国夫人游春图》爆红全网。因原作流失,吾们现在看到的《虢国夫人游春图》其实是宋人的摹本。在《虢国夫人游春图》中,张萱将绘画的理想,从以前代艺术家外达忠臣孝子、经典故事、人伦纲常转向世俗生活。全画绢本设色,描绘了杨贵妃的姐姐虢国夫人和韩国夫人骑马游春的场景。有人认为,艺术家并异国在画面中描绘春天的自然景色,将作品命名为“游春图”实在牵强。但尽管这样,吾们照样能够从人物的衣着、装(妆)束和面部外情,感受到一股骄矜安详、迂缓容易的春光沐浴之感。

这件作品走红的一大因为,还在于历朝历代对画面中谁才是“虢国夫人”的推想,令人玩味。仔细不都雅赏这幅画,你也能够猜猜看。

《早春图》郭熙(北宋)

宋代郭熙所作《早春图》

作品部门

作品部门

《早春图》以全景式构图,描绘了冰雪融化,春回大地,万物萌生的初春景象,很像吾们现在的时节。画面右下方,山涧的细流正在缓流而下,空山流水,雾气笼罩群山,足够生机。艺术家以本质饱满的体验对自然进走了回答,视界清亮,让人有清冷之感。

马远《山径春走图》(南宋)

南宋马远的《山径春走图》

南宋马远的《山径春走图》描绘的是江南的春天,一位儒雅的文士,一懈琴小童紧随其后。文士伫立在明媚的春色中远望,雍然自在,神情超然物外。“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟”,这是艺术家心中的春意。

《春山伴侣图》唐寅(明)

明 唐寅 春山伴侣图轴

明“吴门四家”之一的唐寅,才华横溢却命运多舛。弱冠之年便早早通过了父母双亡、妻离子散的阳世哀剧。在唐寅的一生中,来自仕途、家庭的抨击接二连三,惟有在艺术上,畅走无阻,纵情肆意,收获斐然。《春山伴侣图》中,艺术家以别具巧思的构图,描绘了与友人踏足春游的美益情景。画面中,山峦树木错落有致,丰姿秀气,笔墨简洁,意境空明清净。在这样的人生际遇中,艺术家寄情山水保留清明的心理。唐寅在画面中题有诗道:“春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,益是泉头池上石,柔莎堪坐静无尘。”

《杏花春雨江南》王翚(清)

“那年杏花细雨,你说你是果郡王,也许从一开起便都是错的。”甄嬛的这台经典台词,往往听来总有一种情丝赓续,疲劳难守之感。而王翚的这幅《杏花春雨江南》则给人山高水长,豁然旷达,万古流芳的感受。《杏花春雨江南》是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅。画面近、中、远景层次明晰,一条山野小路委屈而上,一向通向远山深处。极现在远望,视野坦荡。小桥流水、屋宇村弃各得其所,泛舟、踏青别兴趣味,一路风景美不胜收。遥远的群山层峦叠嶂,云雾缭绕,更烘托出整件作品的意境。

《桃花图》轴 恽寿平(清)

恽寿平 《桃花图》轴

春天里,异国比万千花朵竞相凋谢更悦动人心的景色了。清恽寿平的《桃花图》描绘了一万紫千红的折枝桃花斜入画面。作品设色淡雅清丽,以没骨法点染物象,蒸蒸日上、艳丽多姿,雪白娇丽,外现出春光下桃花含烟带雾、“习习香薰薄薄烟”的诗意。

北京大学形而上学系教授朱良志曾说,在中国绘画中,静气与活趣是并存的。“淡然无极,多美归之”,画中异国一处特出的外在形态,却有一种悠久的回味空间。

《致春天》周春芽

《致春天》周春芽

同样外现桃花,300多年后,现代艺术家周春芽为桃花收获了另一番景象。周春芽的“桃花”色彩艳丽,笔触解放奔放,画面旺盛、茁壮、艳丽、足够情感和野性的力量。他的“桃花”消解了道德与欲看的边界,是对人性和生命能量的肆意流淌、抒发和表彰。

《春风杨柳万千条》傅抱石

受父亲的启发和影响,傅抱石的画里起终蕴含着一股生命的气休和能量。画面上,傅抱石笔下春风吹绿的新柳在风中摇曳伸张,乌篷船上身着红衣的少女和船尾一点红晕更为画面增增了天真、灵动的气休。整幅作品清亮明快,足够生命活力。

春 吴冠中

吴冠中《春风又绿江南岸》 48×59厘米 2007 纸本水墨设色

春雪 1996年 30×58cm 布面油画

春雪 1983年 吴冠中 69×137厘米 纸本水墨设色 中国美术馆藏

春满 2000 48.5 x 45.5 cm 新加坡国立博物馆藏

吴冠中笔下描绘春天的作品有许多。他的画,寥寥数笔,便能尽显自然的美。他喜欢益外现江南的风景,对江南水乡有浓密的情感。他挑出“风筝赓续线”的艺术主张。作品中点线面频繁相互纠葛缠绕,被人们视为生命律动的沙场,也是艺术家本质情致的抒发,生命的归属和诗意所在。

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